Belle revanche pour Véronique Gens dont la longue carrière se poursuit sans heurt à l’opéra, brassant largement parmi les répertoires les plus opposés qui soient (du baroque à la chanson réaliste française) et qui n’aura cessé de défendre en parallèle l’art de la mélodie dont elle est l’une des plus éminentes ambassadrices. Comme avant elle Felicity Lott, une anglaise certes mais totalement européenne et française de cœur, Véronique Gens a très tôt été associée à la mélodie, même si à l’origine ses premières amours auraient pu l’en éloigner. Tout droit sortie du monde baroque et de son retour en grâce au beau milieu des années quatre-vingt, celle-ci a eu la chance de ne pas limiter ses centres d’intérêts et à multiplier les expériences qui de Mozart l’ont conduites à Gluck et jusqu’à Wagner, en passant par Berlioz et Verdi, sur scène, tout en privilégiant oratorios, cantates, mélodies et Lieder. S’il ne lui a pas toujours été facile, malgré sa notoriété, de persuader certains directeurs de salles de l’inviter en récital au rythme qu’elle aurait souhaité, la soprano n’a jamais baissé les bras et su enregistrer régulièrement des programmes très personnels en compagnie d’accompagnateurs triés sur le volet et en premier lieu Susan Manoff. Liée au Palazzetto Bru Zane  célèbre fondation installée à Venise, inventée pour promouvoir la musique française romantique du XIXème siècle, Gens a remporté son « combat » puisqu’elle est désormais l’une des plus ardentes et actives défenseurs de la mélodie, pour laquelle elle s’investit pleinement, endossant même les habits de l’enseignante à ses heures perdues (avec Royaumont notamment).